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NOIR C’EST NOIR
Dès son ouverture, le récit multigénérationnel de Campos prend soin de nous indiquer sur quel terrain nous évoluons. Traumatismes guerriers, accent trainant, végétation luxuriante et religiosité, le Southern Gothic nous tend les bras. Indiscutablement, l’adaptation du roman de Donald Ray Pollock se veut fidèle à l’esprit et au style de l’œuvre originelle, ainsi qu’à un pan entier de l’histoire littéraire et cinématographique américaine.
On retrouve ici le regard d’entomologiste navré d’un Elmer Gantry, le charlatan, quand le récit tente de capter la ferveur de ses protagonistes. C’est avec une même gourmandise que Campos lorgne du côté du Nouvel Hollywood. Tous ces ingrédients renverront les amateurs à un univers certes ultra-balisé, mais conjugué ici avec un soin indiscutable, ainsi qu’un certain amour du détail.
« Fais pas le clown gamin »
Ce terrain de jeu s’avère idéal pour un casting spatial, qui rassemble seconds couteaux identifiés, comédiens confirmés et stars en pleine ascension. Robert Pattinson s’en donnent ainsi à cœur joie, se plongeant avec un délice évident dans les dépouilles mortelles d’une sacrée tripotée de salopards. Prêcheurs déments, dévots de la dive bouteille ou fils à la vengeance prodigue, tout ce petit monde impressionne la pellicule avec une aisance bienvenue.
Ne le laissez pas vous bénir trop vite
STYX DE MALADE
Malheureusement, pour désireux que soit Le Diable, tout le temps de ressusciter la noirceur d’un certain cinéma, et de la littérature qui l’a inspiré, il s’avère bien incapable d’en faire grand-chose de très intéressant. Le plaisir de suivre un récit produit avec un certain luxe et bardé d’intervenants talentueux confère à l’exercice un confort de visionnage indéniable, mais souligne paradoxalement la vanité de l’exercice.
Comme un touriste fantasmant son voyage, Campos aligne bien trop de clichés, et peine plus d’une fois à conférer une dimension organique à son récit, dimension d’autant plus importante que ce dernier aligne les rebondissements crapoteux. Ainsi, difficile de croire au segment central, provoquant la bascule de tous les personnages vers l’abîme, tant l’enchaînement de névroses et de coïncidences paraît s’aligner mal avec la complaisance de certaines séquences. Un problème d’équilibrage d’autant plus criant qu’avec plus de deux heures au compteur, le film a parfois plus des airs d’album panini de la déviance que la magnétique traversée du Styx imaginée par son créateur.
Le Diable, tout le temps est disponible sur Netflix depuis le 16 septembre 2020
Dur ce film. J’ai eu envie de l’arrêter plus d’une fois, me sentant poisseux à force de côtoyer autant de salopards. Mais quelque chose me retenait, le film savait me captiver. Au final, les performances d’acteurs font tenir le film en un tout cohérent, dont personne ne sort innocent, indemne, et c’est assez rare aujourd’hui.
J’avais peur du résultat vu que j’ai beaucoup aimé ce roman mais j’ai été plutôt agréablement surpris, l’histoire d’origine est bien respectée et les acteurs sont tous très bons, la réalisation est assez sobre mais rien de dérangeant; Sympa de voir que l’auteur du roman ai fait la voix off du narrateur, ça explique sans doute la fidélité de cette adaptation. Pas un grand film mais quand même un bon film.
Vu hier soir, j’ai révisé mon jugement sur Pattinson, il est incroyable. Holland m’a surpris par son jeu. L’histoire est crasse, mais même si le film a du mal à toucher au sublime, les acteurs portent véritablement bien l’histoire.
Dur de regarder objectivement le film après avoir lu et été abasourdi par le puits de noirceur qu’est le livre.